Muñequitas nómades. De la herida lo que importa es la cicatriz

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Quitapenas (Quarantine Nocturnos)

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Muñequitas nómades

De la herida lo que importa es la cicatriz.

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Aunque sea un instante, existe, existe.

Basta esto sólo

(Circe Maia)

La tradición de las muñequitas Quitapenas es maya y la mitología les atribuye la potestad de ser mágicas, hechas originalmente con relleno de maíz podían conjurar el hambre y aliviar los dolores del alma, además de alquimizar tristezas antes de dormir si se las ponía bajo la almohada.

¿Cómo fabrica Cecilia Mandrile las suyas? ¿Qué misterio las convierte en bellas e inquietantes piezas de arte trashumante?

Esta constelación de muñequitas que presentamos nacieron en el encierro pandémico del 2020, son figuras blancas, inquietas que devienen otras, se deconstruyen para rearmarse una y otra vez desde los fragmentos de materiales en desuso. Son puro pasaje, transformación continua, cifra de un nomadismo de forma. Son como señala Didi-Huberman imágenes votivas, son hechas de cerámicas y armadas con restos. Atraviesan el tiempo, las comparten civilizaciones muy diferentes entre sí. Ignoran la ruptura, se desgastan en su peregrinaje, pero tienen la potencia de reciclarse. Son capaces de desaparecer durante un largo tiempo y, reaparecer cuando menos nos lo esperamos. Pueden resistir a toda evolución perceptible en la virtualidad, pero son tangibles y están sumergidas en un sonido mudo.

Las Quitapenas de Cecilia Mandrile tienen voz propia y se desplazan en una soledad errante, son las pequeñas restantes y piden ser arropadas en la intemperie.

La artista es como el trapero del que habla Benjamin, las rearma, en la dislocación y se mueven en una intermitencia, en un parpadeo, latido del tiempo en la imagen.

Como escribe Federico Falco en la curaduría El perfume de la ausencia sobre la obra de Cecilia Mandrile

Permanencia: a sus muñecas no les interesa pertenecer. Viajan y se vuelven frágiles, se destiñen, se destruyen en su saltar de equipaje en equipaje, de ciudad en ciudad, se desintegran en su paso de mano en mano. Aparecen los apósitos contenedores, las suturas a fuerza de piolín y curitas que las restituyen pero también las transforman. Hasta que ya no hay más remedio, y de efímeras pasan a ser sólo efemérides: un hito en la memoria, alguna documentación remanente, historias que sobre ellas se cuentan y que en cada nuevo contar se deforman un poco más.

Eugenia Straccali

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Herida

No es posible evitar que el alma perdure

en tu cuerpo fugitivo

muñequita de piel errante

cambio instante ropita leve

no es posible ser en el pasado

erosionada tu sombra

sos otra en el amparo transitorio

los brazos encierran el misterio

tus ojos la fisura del tiempo de arena

añejada en el espacio

no hay errumbre en la espera de otra vida

trasplante

incertidumbre vital

movimiento de alas invisibles

quitan las penas como los ángeles a medianoche

horas resistiendo en las mareas eternas

los astros las acompañan en su viaje

naufraga tu corazón muñequita en esas aguas

latido de luz

pulso desorientado

¿quién te cobija? ¿quién te nombra con mi nombre?

cabeza cincelada en la tiniebla

hay algo que me arrastra

te contemplo

milagro de amor

talismán ahuecado

que alivia en el destierro

y me desarma.

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Frágil nocturno

las huellas de la mariposa quedan en el aire

muñequita de ojos tristes

música que irrumpe en la tormenta de nieve

vestiduras deshilvanadas

otro regreso en la imagen blanca

retorna la esperanza

adopción terruño

movimiento respiración amnea

silencio en el fondo despintado

fragilidad de los dedos en las manos

arcilla y agua tu boca

dejame arroparte en tu pena mía

en la cuna atemporal

después del éxodo

breve intermitencia de tu voz

suelo yermo tu ausencia.

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Ensayo

una a una se acercan consteladas

Ilusión refugio desilusión

una valija de cuero azul

guarda el secreto de tu permanencia

agitada rota desteñida pena

tu ajuar calado por el vuelo

desierta tu casa tu luna de trapo

trasmutación

ensayo de vuelo.

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Hardcore

equipaje errancia

estadía de lumbre y duración

peregrina muñequita ausente

en tus inciertos piecitos tibios

se oculta la trama

hardcore

destino incierto

quebrado el destino

alguien te acaricia

retazos de olvido en la memoria

retorno lamento

escucho

el brillo de tu llanto

luciernaga en tu cama

farol pérdida

espacio que retorna.

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SOS

Nadie la ayuda

Balbuceo

susurro de los traperos en el viento

levanto fragmentos de vos para el invierno

SOS

tenés la edad de la elegía

el otoño sacude tu breve melancolía

y queda el aliento de tu transparencia

percibo tu despertar lento

tu demanda amorosa

adoptar un cuerpo y su historia

salvarte de las luces de lo oscuro

te miro

en un río de seda

hilos que enredan las manos de la muerte.

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Un otro

Vestidito de lana piolin harapo resto

de una curva de amor adormecida

oleaje ternura abismo

muñequita trashumante

¿quién te acompaña?

Siempre hay un otro vagabundo

esperándote.

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Abrazo

baja el sol

encuentro desencuentro

intermitencia del ser no ser

una muñequita aparece en la negrura

ángelus nocturno

música del cielo y sus estrellas

¿quién te guarda?

estancia del alma en el cuerpo astillado

reciclaje quita

sujetada pena

mudanza quita

espectral mirada

sueño de aparecida

a veces es necesario un abrazo

para poder respirar.

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Quitapenas (Viñetas)

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Bio de Cecilia Mandrile

Cecilia Mandrile (Argentina, 1969) es una artista visual cuya obra explora la fragmentación y fluidez de la identidad causada por los desplazamientos. Ha realizado exposiciones individuales, instalaciones e intervenciones en prestigiosos museos a nivel internacional. Entre ellos cabe destacar El Museo del Barrio, Nueva York; el Museo Victoria & Albert, Londres; WPA Corcoran, Washington DC; el Museo Nacional de Bellas Artes, Buenos Aires y Museo Emilio Caraffa, Córdoba, Argentina. Mandrile ha sido artista residente enGasworks Studios, Londres; Kala Art Institute, Berkeley, EEUU; Frans Maseerel Graphic Center, Bélgica y Fundación Ludwigde Cuba en la Habana y Makan-Bait, Amman, Jordania. Sus obra forma parte de colecciones privadas y públicas a nivel internacional. Entre ellas se cuentan, el Museo Victoria & Albert, Casa de las Américas, Cuba; Royal Museum of Fine Arts, Amberes, Bélgica; Gyor City Museum, Hungría y Museo de Arte Latinoamericano(MoLA) Long Beach, California. Mandrile recibió la Licenciatura en Grabado por la Universidad Nacional de Córdoba, Argentina; la maestría en Bellas Artes por la Universidad de Maryland, EEUU y el Doctorado por la Universidad del Oeste de Inglaterra, Bristol, Reino Unido.

Página web: www.ceciliamandrile.com

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Bio de Eugenia Straccali

Eugenia Straccali (La Plata-Argentina, 28 de noviembre de 1970). Poeta, actriz, dramaturga y crítica de poesía. Docente e investigadora de UNLP (Argentina). Ha publicado Ninfas (no musas) (Buenos Aires Poetry 2017); El alfabeto de los árboles (Ediciones en Danza, 2018); ¿Por qué no hablan las sirenas?, (Prueba de Galera editoras 2019); Para escuchar la música del poema, Buenos Aires Poetry, 2019).Es coordinadora del Atlas de la poesía argentina I (EdULP, 2017) y del Atlas de la poesía argentina II (EdULP, 2019). Coordinadora de la Antología de la Poesía Federal de la Pcia de Buenos Aires (2019); Soy Bruja (Ediciones en Danza, 2020); Medusa (Vuelo de Quimera, 2021)

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Bio de Lynn Bechtold

Lynn Bechtold: Violinista y compositora, ha realizado recitales en todo el continente americano, así como en Asia y Europa. Lynn ha estrenado obras solistas / de cámara de compositores tales como Carter Burwell, Gloria Coates, Beatriz Ferreyra, Alvin Lucier y Morton Subotnick. Conocedora de todos los estilos de música, Lynn ha actuado en lugares desde (le) Poisson Rouge y Madison Square Garden hasta Carnegie Hall y Lincoln Center, con artistas como Willie Colon, Roberta Flack, Donna Summer y Sir Simon Rattle. Como compositora, ha participado en festivales / series como el Birmingham New Music Festival, Composers Concordance, Japan Society for Sonic Arts, Music With a View, Sonic Circuits y el Sound of Silent Film Festival. Sus obras se han interpretado en lugares como Experimental Sound Studio en Chicago, Institut Finlandais en París y Koncertkirken en Copenhague. Lynn Co-dirige la serie de conciertos Ladies First y es miembro del New York Women Composers. Bechtold es graduada de la Tufts University, Nueva Inglaterra, el Conservatorio de Música y la Mannes School of Music | The New School. Lynn es docente en The Dwight School, Greenwich House Music School y The Town School en Nueva York.

Página web: www.violynn.net/

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Muñequitas nómades. De la herida lo que importa es la cicatriz